走,去和“火影忍者之父”聊聊天 | 三声组局

摘要: 这不光是一次交流访学,更是一次日本深度资源的积累对接,真正打入日漫最高匠人圈层。

12-10 21:40 范琳琳 首页 三声



“这个局可太牛了!大咖云集!”

 

在发布“《三声》组局日本二次元最资深匠人”的信息后,我们收到了很多中国动漫产业从业者、泛娱乐行业创业者及投资人、甚至跨领域企业家的“入局请求”。

 

(点此了解行程信息)

 

的确,日本动漫产业已经建立了完整的IP开发链条。轻小说、漫画、动画、游戏、电影、衍生品和主题商店以及主题公园等环节,组成了一个紧密联合的链条。而这也恰恰是站在动漫产业快速爆发、资金不断涌入的中国动漫产业链条上的从业者最需要深入研究的案例。

 

在接下来的时间里,我们将陆续为大家介绍行程中要去到的地方、要拜访并深入交流的动漫大咖,做好行前的准备功课。今天,我们先来了解在《三声》(ID:tosansheng)赴日行程中将要去到的皮乐动画,以及我们将面对面拜访并有深度交流的皮乐动画创始人、社长布川郁司。


皮乐动画


事实上,不论从何种角度来审视日漫,皮乐动画(Studio Pierrot)都是是其中绕不开的一环,其旗下作品不论是《火影忍者》还是《我是小甜甜》都曾引燃播放热潮。1979年皮乐动画(又被称为小丑社)成立,约横跨四十年的历史和不断更新的商业模式使其成为“超长待机”长青树。在整个皮乐动画的发展史上,皮乐动画的创始人布川郁司都在其发展的关键节点起到“临门一脚”的作用。

 

布川郁司从1967年进入朋映制作,作为动画制作者参与“宇宙少年索兰”、“冒险伽波天岛”,到进入旧虫制作公司、龙之子等制作公司成为导演,参与“原罪的卡辛”、“时间飞船”、“小双侠”,再到1977年成立皮乐动画室,1979年成立皮乐动画有限公司,其身份也从创作者、导演转变为经营者。其个人身份的成长和皮乐动画的变迁始终交织在一起,在时代变迁中见证了日漫的辉煌。


一部绚丽多彩的发展史


1979年,为将瑞典女作家塞尔玛·拉格洛芙的童话代表作《尼尔斯骑鹅历险记》制作为动画版,布川郁司和鸟海永行共同建立了皮乐动画,布川郁司就任社长。在制作这部作品时,为了还原瑞典的风景以及生活,该作品的美术导演中村光毅进行了细致周密的调查工作,餐具、桌子、窗子、木鞋,从什么位置,朝哪一侧打开都被细致地记录下来。

 

正是这样追求极致的匠心精神在当时吸引了押井守加入公司,这位当时名不见经传的新人后来创作出被誉为“神作”、入围第44届安妮奖最佳动画电影导演奖的科幻动画电影《攻壳机动队》。直到今天,《尼尔斯骑鹅历险记》仍是《皮乐动画》不可忽视的作品。社长布川郁司曾讲过这样的有趣经历,“在德国一位年轻的朋友家中做客时,见到了其法官父亲、国语老师母亲,这对家长对我说,我家的孩子正是因为看了《尼尔斯骑鹅历险记》,成为了好孩子。”

 

《尼尔斯骑鹅历险记》

 

成立的第三个年头,1981年,皮乐动画开始了其制作生涯中首次大手笔,也是80年代的里程碑动画,高桥留美子的成名作——福星小子。押井守在此动画中担任监督,并独出心裁地发挥其“影像作家”实力,在TV版中打乱了原作的顺序,还将原作中早早退场、甚至连名字都没给的“眼镜兄”塑造为极具个性的角色。

 

《福星小子》

 

可惜,因为种种原因,最后皮乐动画只制作了半部《福星小子》,130集后就由另一家元老级的动画公司Studio Deen制作。但对于皮乐动画,半部《福星小子》打下的基础已足够让其开拓自己的动漫王国。

 

《我是小甜甜》

 

在皮乐动画的发展轨迹中,皮乐动画并不限于既有的作品,而是不断自由开发崭新的意识流派。以皮乐动画第一部原创企划作品《我是小甜甜》为例,动画讲述的是主人公优在使用魔法后能变身16岁的美少女小甜甜,并在机缘巧合下进入演艺圈。

 

该动画为日漫魔法少女系列系列加入了以前从未有过的演艺圈元素,并因为偶像风潮的影响,意外地在10至20岁的少、青年男性族群中获得极大的人气,此后的“魔法少女”类型作品借此开拓了其收视人群。

 

《死神》

 

之后,皮乐动画接连推出一系列代表作品《幽游白书》、《麻辣教师》、《棋魂》、《十二国记》、《火影忍者》、《死神》、《阿松》。尤其是给无数少年少女的青春涂抹上绚丽色彩的《火影忍者》,在主任公漩涡鸣人从“吊车尾”变成木叶英雄,佐助从中二少年变为高二少年的同时,一代人的青春也在落幕。

 

《火影忍者》

 

《火影忍者》的故事最早要追溯到1999年,漫画家岸本齐史在日本销售量最大的漫画杂志《周刊少年JUMP》上连载《火影忍者》。三年后,皮乐动画拿到版权将其制作成第一期共220集动画。至此,《火影忍者》开始了全球80个国家的行销之旅。现在,连载了15年的漫画《火影忍者》2014年已经宣布完结,其电视动画的系列续作《博人传-火影次世代》却还在播放中。

 

漩涡鸣人

 

实际上,从诞生到现在,《火影忍者》所代表的已经不仅仅是一部动画。2006年,主人公漩涡鸣人破格入选成为《新闻周刊》日本版“全世界最受尊敬的100位日本人”中的一员。又因为皮乐动画《火影忍者》才能搬上荧屏,皮乐动画的创始人布川郁司因此被日本人称为“火影之父”。

 

将近40年的时间里,皮乐动画以动画系列为重心,制作推出了OVA(Original Video Animation原创动画录影带)、剧场版、动画特别版、教育类录音带等约84部以上的电视动画系列作品,及30部以上的剧场版作品,涉猎动作片、科幻片、喜剧片、科教片等不同题材。

 

不论是从人气漫画小说改编的作品,还是其原创作品,皮乐动画都以栩栩如生的动画场景及作画技巧,出场人物富有活力的感情与生动的肢体语言,感染人心的配音和音乐在日本动漫史上写下浓墨重彩的一笔。


一个不断扩大的产业链


如果仅仅以动画作品来审视皮乐动画,或许就低估了皮乐动画的产业价值。在需要共同合作的匠人日漫体系中,皮乐动画以自己的职业培训体系进一步激发日漫动画活力,以俯瞰视角延展专业人士视野和能力。

 

布川郁司

 

2013年,针对动画演出家和制作人的“NUNOANI塾”动画制作学习班正式开讲,每隔1周,于周六进行4个小时课程。该机构由布川郁司负责,并邀请了阿部记之、水野和则、若林厚史以及冈田勋等一众业界知名人士担任讲师。

 

课程主要分为制作人、演出和故事3个部分,其中演出和制作人是重点。故事部分由东北艺术大学讲师冈田勋来讲授,要求学生在写故事的同时以5个人左右的形式演出作品;演出分为演出、剧情演出、剧情3个方面,学生被要求在30分钟内绘制100张分镜;制作部分则主要围绕“让作品更佳受欢迎”核心,教导学生在动画过程中的筹措资金和宣传工作。

 

不过,相比于一般学习班重在提升学生的技术和能力,NUNOANI塾更重视的是培养学生专业视野。不管是课程设置还是创立初衷上,NUNOANI塾的重点一开始就放在专业人士一起交流,以从宏观视角把控自己行业脉搏,审视内心需求上。

  

用布川郁司的话来说,只有这样,年轻人怀揣梦想进入制作动画工作室,却只能掌握自己手头工作需要的知识,被日程表支使的团团转的时候才不会逐渐失去支撑自己向所喜欢的动画奋斗的动力,才会找到“我到底为了什么进行这项工作的?到底以什么为目标才好?”的回答。

 

以产业闭环来看皮乐动画的运作动态的话,向生产制作的上游工作人员提供培训延续行业动力是皮乐动画布局的一方面,向版权管理、展会业务下游行业领域开展业务是皮乐动画布局的另一方面。

 

在制作动画之外,皮乐以国内外的画册、插画集中的人物形象,开始版权许可管理,着手周边产品开发;并在全日本的百货店、动画相关专营店、各地剧场会馆积极开展面向粉丝的展会,生产制作一系列策划、运营、贩卖周边商品。

 

此外,皮乐还倾力于与欧美及亚洲各国共同制作动画,不仅是国内,还将视野放到世界级别的市场中,积极地展开各类销售营业企划。参与在世界各地开展的电视电影节及各大展会,力求开创出全球级别的业务。

 

皮乐中国

 

2014年,皮乐动画就携手知名风险投资基金SIG(海纳亚洲创投基金)在上海成立了控股子公司——皮乐企业管理咨询有限公司(简称皮乐中国),全面开发Studio Pierrot 旗下以《火影忍者》为代表的知名动漫品牌的中国区授权业务。

 

《侍灵演武:将星乱》

 

2016年,优酷土豆宣布与皮乐动画共同开发多部动画IP,其合作的首部作品《侍灵演武:将星乱》于当年10月播出。在当年2016年度IP分享盛典上,国漫《侍灵演武:将星乱》获封年度最受期待动画IP。更重要的是,《侍灵演武:将星乱》作为首部中日合拍动画片,借助日本成熟的制作机制,开发国产IP,并将内容反输给日本,开辟了中日合作的新模式。

 

日漫的海外拓展与日漫人的忧患意识不可分割,布川郁司曾经在采访中表示,“现在看日本,一亿两千万的市场,对于制作方而言,会觉得很开心,好像怎么都能回收,但是好情况不会继续,人口都在减少,仅依靠日本市场的话,发展性方面就不够了呢,今后也应该考虑一下海外的情况。”

 

尽管如此,布川郁司从不曾真正唱衰动漫界,他始终强调漫画业还没有出现衰落的迹象,不仅如此,日本平均每年制作的动画片还呈现出增加的倾向。相反,网络给了日漫打开海外市场的胜机,“动画目前也在通过网络配信等次时代魅力开始传播了。网络配信的商业模式还只是过渡期,如今的形态并非“正确答案”。如果说能够出现什么能够挣钱的突破点,那个时候业界也会一下子焕然一新。”

 

布川郁司

 

看起来,布川郁司对行业有自己独到的见解。然而,“火影之父”,皮乐动画的创始人布川郁司对业界的认识并不是一开始就很清晰。在制作皮乐动画第一部作品《尼尔斯骑鹅旅行记》时候,他还曾花费8000张作画用纸制作一集节目,当时TV系列估计一集也就平均3000张左右。在制作完第二集之后,管理预算的制作策划人飞奔过来冲他怒吼:“这么搞下去公司就完蛋了!”

 

也是在那一刻,布川郁司认识到自己作为公司负责人,必须清楚制作一部好作品同经营一家公司的区别。从此,布川郁司离开了实际制作现场,开始专心于经营跟策划行业了,致力于营造出一个给创作者们能够安心创作的环境。

 

实际上,布川郁司还有更多行业预测和经营理念想要分享,在三声联合草莓在线举办的“日漫百年匠心交流活动”中,他将带来更多的私密内容分享,与我们深刻交流管理经验,探讨日漫的发展路径,甚至进一步寻求合作。

 

正如我们之前所说,而这不光是一次交流访学,更是一次日本深度资源的积累对接,真正打入日漫最高匠人圈层。相信皮乐动画和布川郁司能给大家带来新的启发。

 

更多行程亮点请点击:《日本二次元最资深的匠人们已经准备就绪,现在只差一个你 | 三声组局》



活动信息:


 

时间:1月17日-1月21日

人数:不超过20人

 

地点:日本东京

费用:

12月12日前(含当日)报名享受早鸟价39800元/人两人同行38800元/人

12月12日之后报名为正价43800元/人两人同行42800元/人


费用包含:机票酒店、餐费、晚宴、全程商务用车、中文陪同、日文翻译、基本保险等


备注:行程若遇不可抗突发原因,会根据实际出行情况进行合理调整。

 

 

报名及咨询:Ms.刘:13001282220

微信咨询请扫描下方二维码


点击关键词 更多精彩文章


电影经济学 | 轻点漫画 | 喜马拉雅FM | 快看漫画 | 美拍 迷你剧 郑兰 |  Lolita | 暴雪将至 | 广州二次元 |  影院反击 | 韩坤 | 杨伟东 | 今日头条 | 叶春燕 | B站广告




首页 - 三声 的更多文章: